源作者:卿晨说教育
为什么每个人的运气不一样运气是什么？对于大多数人而言，运气是出门捡到钱，买彩票中奖。这当然是运气，但是，这样的运气，不可求，不可控。它想来就来，你拦也拦不住。你沐浴更衣焚香斋戒，它也不会配合你表演“心诚则灵”。用万维钢的话说，这种运气，其实是
“盲目的随机性”
。
如果运气就这样随机，它唯一的用处就是被当成八卦津津乐道。可是，运气这么个好东西，你怎么忍心只让它随机派发呢？至少，在科学家眼里，运气并不是一种被动的投喂。有些好运，是可以争取的。
为什么摄影家的朋友圈，经常出现凌晨三点半的日出，万籁俱寂时的满天繁星，每一张都有稀缺感。仿佛大千世界的美轮美奂，每天都在给他们变着法子托梦。而你的朋友圈，除了吃就是吃，一边吃一边羡慕嫉妒恨，他们何德何能，能遇上如此众多良辰美景？科学家的答案是，这种运气是他们
“跑出来的机会”
。在《祝君四种好运》里，万维钢解释道：
“如果一个人去过很多地方，他自然就会去过好地方。那些好东西是他们‘跑’出来的。”
万维钢还列举了一组数据：贝多芬一生有722部作品，巴赫更多、有1000多部，爱迪生有1093项发明专利，毕加索创作了1800多幅油画、1200件雕塑、2800件瓷器，1.2万张图纸。如果我们提起爱迪生，你看到的是，他怎么能既发明了留声机、电影摄影机，又发明了伟大的电灯，这位大神是不是长了“上帝之手”？他其余的1000多件不为人知的专利发明，被你自动忽略了。但至少有一件事你是知道的，达芬奇在完成《蒙娜丽莎》之前，已经画了无数个鸡蛋。
在封神榜上，不管是贝多芬还是巴赫，爱迪生还是毕加索，他们都是各自领域的长跑者，他们的传世之作，都是“跑出来的机会”。
实际上，这种“跑出来的机会”，普通人也能争取和利用。我有段时间读书太多，一年能读两三百本，每次走进书店，都常常有一种幻觉，感觉眼睛一旦聚焦就能盯住好书，拿在手上的都是极品。那一年中国小说学会公布的年度长篇小说排名，我自己选的排名，和他们找专家投出来的排名基本吻合。也许就是因为那段时间手不释卷，过眼的东西太多，真有一种“我的眼睛就是尺”的自信。
当然，以数量保证质量，并不意味着创造就是纯体力活。不管是面对你还是面对牛顿，苹果不摘总会掉下来。牛顿可能已经在苹果树下躺平了好些天，你也可以在苹果树下蹲守很多天。但是，
当苹果砸下来的时候，为什么牛顿被砸出脑筋急转弯，而你只是被砸出脑震荡？这就是万维钢要给我们介绍的第三种好运——“有准备的头脑”。
当苹果掉下来的一瞬，牛顿的头脑准备好了，而你没有。所以牛顿一砸就开悟，而你我如果一直等下去，极有可能被砸成傻子。
对于普通人而言，被苹果砸的机会是均等的，不是苹果也有可能是块石头。但是，只有当有准备的头脑经过那棵智慧树，才有机会诱发化学反应。微生物学家路易·巴斯德说得好：“机遇只青睐有准备的头脑”。我小时候，一次走过杨梅树，张嘴抬头，两颗杨梅掉进来，酸酸甜甜，然后没了。读到这篇文章的时候，我仿佛听到一声叹息，就好像上帝在轻轻耳语：“我给过你机会了。”
然而，不管是运气的随机性，还是运气的客观性，抑或是运气的主动性，普通人如果愿意思考，都是可以理解的。有些人真正不能理解的是，运气的复利效应。比如，同样是歌手，为什么王菲和陈奕迅，自己基本不创作，总能唱到最好的歌，更不用说传奇歌后邓丽君了。别人的代表作勉强只有一首，他们有一堆。当然，流行歌手是市场化的产物，最好的资源都往金字塔尖集中，我们可以理解。但是，有些事情，很多人就难以理解。比如，你知道歌唱家李谷一师，在春晚上唱了多少年的《难忘今宵》吗？
从1984年第一次在春晚唱《难忘今宵》开始，李谷一老师已经15次登台演唱同一首歌。尤其是2011年以来，李谷一老师连续11年成为春晚的复读机。
是《难忘今宵》很难吗？是其他歌手买不到版权吗？是观众不接受其他人表演吗？都不是。央视就是选中了她，她就是运气好。
不能理解这种好运的观众，只能胡乱猜测李谷一老师是不是央视有人。但你有没有想过，春晚对于李谷一老师的需要，早就超过了李谷一老师对春晚的需要？央视春晚的吉祥物（完全是褒义，不带丝毫贬义），以前还有赵忠祥，后来主要是赵本山，现在只剩下李谷一了。这也是为什么，苏醒自嘲是“向春晚发出邀请”最多的艺人，央视一直对他置之不理，而李谷一老师大概率还会荣登黑兔之年央视春晚“压轴大歌”的现实理由。李谷一老师身上，有万维钢介绍的第四种好运——
“人设的吸引力”：因为你的特殊人设，好运会自动来找你，根本不用你贴上去。
很遗憾，苏醒对于春晚而言，还没有立起这方面的人设。而李谷一老师上春晚，完全不需要主动争取。用万维钢的话来讲，这已经是一种“使命的召唤”了。这方面，当下最贴切的例子是“票房帝”吴京，演啥火啥，票房超过280亿，真的是他和他的团队目光如炬，只挑好本不接烂戏？这种因素当然有，但是，你可能不太敢信的是，《战狼2》大获成功后，“人设的吸引力”，会让好编剧、好导演、好本子、好团队、好档期、好排片、好观众、好评价，通通主动找上吴师傅。
在万维钢看来，这种运气，可以解释为什么时隔14年的两届北京奥运会，开幕式导演都会锚定张艺谋——
“导演奥运会开幕式对张艺谋来说是个好运，但张艺谋的存在也是奥运会开幕式的好运。这是非你莫属的机遇。”
只要张艺谋存在，他们就不会考虑冯小刚，不会考虑陈凯歌，不会考虑贾樟柯。当这种机会出现的时候，他们第一个想到的就是张艺谋。可能他们压根没想过张艺谋会拒绝，张艺谋也压根没想过自己会放弃。用孟子的话来说，这是“天将降大任于是人也”，舍我其谁？
回到王菲和陈奕迅的话题，“人设的吸引力”，也能解释刚才我们提出的问题。他们在流行音乐圈的存在感和影响力实在太强了，以至于很多创作者在创作的时候，就是冲着他们量身定制的。比如，传闻娱乐圈公认的香港“词圣”曾戏言王菲是他“没有名分的妻子”，他把自己最好的词都给了王菲。同样是音乐人的蔡健雅，一天早上起来，突然很想为陈奕迅写首歌，一直想着他的声音，创作完成了《达尔文》，当她唱出Demo，感觉自己成为了陈奕迅。可惜陈奕迅并没有看上这首歌。
理解了运气的四种版本，对于普通人而言，我们能得到什么？在我们各自所处的行业，都有这样一些“头面人物”，表彰有他，获奖有他，评优有他，加薪有他，晋升有他。总而言之，就是好事都有他，而坏事有你。他活成了行业的面子，你活成了行业的底子。当你理解了运气中存在的“人设的吸引力”，心态也许会更为平和，少一些羡慕嫉妒恨。你明白，
知识是具备复利效应的，而你，暂时还没有迎来这种运气。要么，你看淡。要么，你积攒。
《祝君四种好运》倒数第二段话说得好，我抄出来给大家：“重大成就往往是四种好运综合作用的结果，都要
有一点随机性，有一点主动性，有一点客观性，有一点特殊性
。想明白哪些是可以争取的，哪些是必须等待的，哪些取决于别人，哪些取决于自己，我们也许会多一点对命运的主动权。”
最后的最后，我又去翻了翻百科。百科的解释是：“运气是生命运动气化规律的简称”。我不知道这个定义的出处，但感觉这个定义比算命先生给的科学。读完这篇文章，我觉得，这里面所说的规律，当然包括某些“概率微小、随机性强、无法计算且不可控制”的部分，但也包括你的努力，你的等待，你的争取。
