京剧在中国的喜剧舞台上的历史并不长久，而是因为京剧的兼包并蓄让它成为看国粹，而在唱脸谱中关公是一个大红脸，而关公在众所周知的京剧生旦净末丑这五个行当中是哪一个行当的呢？有兴趣的朋友，喜欢京剧的朋友都可以一起去中国戏曲文化中看看了。
行当的划分由来已久，大约在七八百年以前，元人杂剧时代，就划分出来很多行当。当时，这些行当的名词叫做角色，大致分成末、旦、净三大类。末又分为正末、外末、冲末，旦又分为正旦、外旦、搽旦，净又分为净与副净。其中扮演主要角色的是正末和…… 关公在京剧中的行当是生，大武生。 中国戏曲表演主要行当之一。泛指净、丑之外的男角色。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。 老生主要扮演中年以上性格正直刚毅的正面人物，因多戴髯口，故又称须生，俗称胡子生。京剧老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有红生一行，主要扮演关羽，因勾红脸，故又称红生。 小生扮演青年男性，分中生（扇子生）、冠生（官生）、穷生、雉尾生（翎子生）、武小生等。 外，泛指生的副角，不表现确定的性格特征，唯汉剧的外唱、念、做并重。 末，沿袭南戏、北杂剧之名目，今多数剧种已并入老生行。 武生扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。 娃娃生扮演儿童角色，京剧中还有娃娃武生。 生除了红生某些勾脸的武生之外，其他都是素脸，也就是内行说的＂俊扮＂。 戏曲表演行当的主要类型之一，一般用作净、丑以外的男角色的统称。 生的名目初见于宋元南戏，泛指剧中男主角，其含义与北杂剧的正末相当。如《永乐大典戏文三种》的 3个男主角张协、延寿马和孙必达，虽然身份和性格各不相同，但皆为生扮。明代的南曲系统各剧种如昆山腔和弋阳诸腔等仍沿南戏旧制。随着表演艺术的逐步提高和艺术技巧的逐步积累，生行逐渐分化，至清初以后昆山腔表演艺术发展的成熟期，形成了老生、小生、外、末4个支系（《扬州画舫录》）；高腔、梆子和皮簧等各系统剧种也都各有自己的创造，因而又繁衍出更多的分支。按其扮演人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类： 老生 主要扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。因多戴髯口，故又称须生，俗称胡子生。重唱功，用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。扮演的人物有昆曲《鸣凤记》的杨继盛、《长生殿·弹词》的李龟年，京剧《空城计》的诸葛亮、《将相和》的蔺相如，梆子《蝴蝶杯》的田云山、《辕门斩子》的杨延昭等。京剧在老生中又有唱功老生、做功老生、靠把老生和武老生等分支：唱功老生以唱功为主，因动作造型要求安详、稳重，故又称安工老生，多扮帝王、官员、书生一类人物，如《捉放曹》的陈宫、《法门寺》的赵廉；安工老生中扮演帝王的，又称王帽老生，如《上天台》的刘秀。做功老生俗称衰派老生，是唱、念、做诸功并重而以做功为主的脚色，扮演人物有《四进士》的宋士杰、《清风亭》的张元秀、《坐楼杀惜》的宋江等。靠把老生因扎大靠和善用刀枪把子而得名，多扮大将，如《定军山》的黄忠、《战太平》的花云；武老生为兼重唱功的武生，扮演人物有《反五关》的黄飞虎、《火烧百凉楼》的吴桢等。两者都兼重唱功，但前者重工架，着重表现人物的气度和神采；后者重武打，着重表现人物的英武勇猛。汉剧、粤剧、湘剧等剧种，将上述各类人物分别归入生、外、末三行，生特指戴黑髯、以唱功为主的脚色，如汉剧《哭祖庙》的刘谌、《四郎探母》的杨延辉等即为生扮。 老生中另有红生一行，主要扮演三国戏中的关羽。关羽在昆山腔中原属红面即红净的本工，徽剧、京剧等改由老生扮，因勾红脸，故称红生。表演上有特殊要求：唱腔高亢激越，动作凝重简练，唱做中蕴含着一股内在的力量，着重表现关羽的威严和神勇，为戏曲舞台上独特的性格造型。赵匡胤等人物也由红生扮演。 小生 与老生相对应，小生扮演青年男性。小生的名目出现甚早，定型却较晚。早期小生只是生的副角，并不表现确定的年龄或性格特征。如明刊本《明珠记》的古押衙，自称＂老夫＂，台词中还有＂如今年近六旬＂等语；清初抄本《琥珀匙》的束御史自称＂我这一把年纪＂，却都由小生扮演。故徐渭《南词叙录》把小生作为＂外＂的同义语（即生外之生），王骥德《曲律》则径称之为＂贴生＂。北杂剧有＂软末泥＂的名目（夏庭芝《青楼集》），扮演的当为青年书生一类，但不称小生。小生逐步稳定为扮演青年男性的独立行当，当在清初以后昆山腔表演艺术走向成熟的时期。其后高腔、梆子、皮簧等系统剧种又各自发挥了自己的创造。小生的表演在不同剧种中各具特色，但也有共同之点。在音色运用上大致可分两类：一类用真声，高腔和地方小戏系统剧种多用之；一类是以假声为主、真假声结合，昆曲和皮簧系统剧种多用之。动作造型的基调儒雅倜傥、秀逸飞动。按扮演人物的身份、性格和技术特点，又有巾生、冠生、穷生、雉尾生和武小生之分： ①巾生 又称扇子生，因戴文生巾或持折扇而得名，多扮儒雅潇洒的青年书生如昆曲《牡丹亭》的柳梦梅、川剧《柳荫记》的梁山伯等。唱、念、做诸功并重。川剧文小生有＂站如亭亭玉树，行如风送落叶＂之说，基本上可概括巾生的表演特点。 冠生 一作官生，昆曲特有的行当，为巾生之变格。按扮演人物的身份和性格、气质，又分大冠生、小冠生两类：大冠生实为戴髯口的小生，多扮风流蕴藉的皇帝或狂放不羁的才子，如《长生殿》的唐明皇、《彩毫记·醉写》的李白等；小冠生又称纱帽小生，多扮春风得意的年轻新贵，如《荆钗记》的王十朋、《白罗衫》的徐继祖。动作造型要求在儒雅秀逸的基调中透出气宇轩昂的神态。京剧受昆曲影响而有纱帽生，扮演《玉堂春》的王金龙一类人物，但不称冠生。 穷生 常扮穷愁潦倒的落魄书生，如川剧《彩楼记》的吕蒙正、昆曲《绣襦记》的郑元和、京剧《棒打薄情郎》的莫稽等。穷生走路要略带移步，类似拖着鞋皮；两手经常抱胸，却不能耸肩缩颈。这种动作造型，是对这类人物寒酸迂腐而又傲骨嶙峋的精神状态的微妙表达。因有＂拖鞋皮＂的步法，故昆曲又称为鞋皮生，也称黑衣生。 雉尾生 一作翎子生，因常在帽盔上插两根雉尾而得名，扮演雄姿英发的青年将领如《群英会》的周瑜、《连环记》的吕布等。唱、念、做、打诸功并重。很多梆子剧种有＂耍翎子＂特技，用来突出特定人物的内心活动。 武小生 扮演年轻小将。重武功。如京剧《八大锤》的陆文龙、《岳家庄》的岳云、《九龙山》的杨再兴。 扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。长靠武生扮演大将，以扎大靠、穿厚底靴而得名。念白讲究吐字清晰，峭拔有力；重腰腿功和武打，更重身段工架，以突出人物的大将风度和英武气概。京剧《挑滑（华）车》的高宠、《长坂坡》的赵云等，都是长靠武生的本工戏。京剧中另有勾脸武生一类，如《铁笼山》的姜维、《艳阳楼》的高登、《状元印》的常遇春、《金钱豹》的金钱豹等，原为武净的本工，后改由长靠武生兼演，但仍勾脸谱，故称勾脸武生。短打武生常穿抱衣抱裤和薄底靴，以动作的轻捷矫健，跌扑翻打的勇猛炽烈见长。京剧《三岔口》的任棠惠、《十字坡》的武松、《白水滩》的十一郎、《恶虎村》的黄天霸等，都是短打武生的本工。《闹天宫》等剧的孙悟空也由短打武生扮演。京剧还有娃娃武生一类，扮演精于武艺的儿童，如《乾元山》的哪吒，要求在武打表演中透出儿童的稚气。 娃娃生 扮演儿童角色。京剧《三娘教子》的薛倚哥、《汾河湾》的薛丁山等，皆由娃娃生扮。昆曲的儿童角色例由贴旦兼扮。
小结：京剧是中国的国粹，可是喜欢国粹的人中鲜少是年轻的人，那么，你喜欢京剧吗？对他了解多少呢
